包裝設計理念
作者:admin 日期:2016-07-29
包裝設計理念有極大影響和沖擊。包裝上體現企業形象與品牌意識成為一種時尚，包裝成為展示CIS策略的窗口，這在歐美包裝上已經有了很好的體現。CIS的形成對包裝的改觀完全是對一個歷史階段的革故鼎新，包裝有了新的理念與形式，包裝不再是孤立的而是整體的一部分，包裝不僅僅是銷售，更賦予了企業文化與企業精神，企業與消費者不僅僅是一種商品關系，而有更深一層的親和力產生。一些著名品牌商品的包裝上，品名有了更多可玩味的意識，增加了具有誘惑力的廣告語與標識性的專用色彩，如柯達、可口可樂、雀巢包裝設計上所體現的，都是滲入社會各階層使人留下烙印的CIS整體策略的體現。這些包裝相對傳統包裝而言起了質的飛躍，包裝所包容的就不僅僅是一件產品，而是包含了整體的大的理念，而成為一時期包裝的主流。 高新科技的切入
由于歐美工業相當發達，高新科技的民情與應用十分深入與廣泛，伴隨著高速經濟發展的趨勢，步入了知識經濟階段。電腦業、信息業的發展迅猛，高新軟件大量開發，設計與印刷等進入全新的時代。若干年前相對歐美進入電腦時代而言，我們的印刷與設計還處于刀耕火種的階段，手繪設計稿、鉛字排字、畫黑白稿，科技的落后必然影響到設計的長足進步，先進的電腦技術使歐美包裝設計增加了無限的可能性，減少了局限性，強化了規范性。
西方國家較少傳統框架的束縛也少程式。但不能說沒有程式，任何歷史的積淀都會產生程式，歐美包裝有其延續的模式與程式，不過由于西方民族氣質加工高新科技的發達，他們更容易摒棄程式。一般地來說，歐美包裝具有大度、嚴謹、恢宏、陽剛的格調，視覺的尺度(一種感覺)比東方包裝大，排列上有落落大度感，是從正面切人的一種設計，注意大格局少小機巧，少感性而多理性，限于篇幅，本文不作具體分析。不過，如果仔細看看西方國家的國旗，倒會發現一個國家的典型風格，美國不乏類似星條旗那樣繁瑣堆砌的包裝，德國不乏類似三色旗那樣嚴整到近乎呆板的包裝設計。
由于歐美工業相當發達，高新科技的民情與應用十分深入與廣泛，伴隨著高速經濟發展的趨勢，步入了知識經濟階段。電腦業、信息業的發展迅猛，高新軟件大量開發，設計與印刷等進入全新的時代。若干年前相對歐美進入電腦時代而言，我們的印刷與設計還處于刀耕火種的階段，手繪設計稿、鉛字排字、畫黑白稿，科技的落后必然影響到設計的長足進步，先進的電腦技術使歐美包裝設計增加了無限的可能性，減少了局限性，強化了規范性。
西方國家較少傳統框架的束縛也少程式。但不能說沒有程式，任何歷史的積淀都會產生程式，歐美包裝有其延續的模式與程式，不過由于西方民族氣質加工高新科技的發達，他們更容易摒棄程式。一般地來說，歐美包裝具有大度、嚴謹、恢宏、陽剛的格調，視覺的尺度(一種感覺)比東方包裝大，排列上有落落大度感，是從正面切人的一種設計，注意大格局少小機巧，少感性而多理性，限于篇幅，本文不作具體分析。不過，如果仔細看看西方國家的國旗，倒會發現一個國家的典型風格，美國不乏類似星條旗那樣繁瑣堆砌的包裝，德國不乏類似三色旗那樣嚴整到近乎呆板的包裝設計。
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歐美包裝設計
作者:admin 日期:2016-07-29
包裝是一種視覺傳達設計，作為視覺語言的抽象——圖形、符號的開拓與轉換始終是大課題。抽象是一種集中與典型，抽象大于實際。圖形、符號開拓是無止境的設計要素，也是現代設計要素，優秀、成功設計的沖擊力、穿透力正源于現代圖形、符號構成的視覺語言。歐美包裝除了一大部分模式陳舊，形式繁瑣堆砌的固有樣式外，均十分注重圖形、符號的研究，由此帶來一些大度、簡潔的設計作品，這類設計也不乏成功之作。有意味的是，不論歐美包裝如何發展，與東方包裝總是有明顯的差異與從氣質中透析出來的不同。民族氣質是骨子里的東西，總會在一定的形式中顯示出來，關鍵是挖掘出民族氣質中最優性的精髓。
歐美包裝，從來就有給人一種務實的印象。為了保護而包裝，為了儲存而包裝，為了陳列而包裝，為了分類而包裝——說到底是為了銷售而包裝。商品的目的就是要賣出去，包裝當然是為它們“作嫁衣裳”。從早期的包裝來看，70年前舊雜志上所載的包裝設計到最近的包裝設計，都有如實體現內涵，直截了當傳達商品內質的設計。從上世紀初的護手液包裝到近年的寵物貓食品包裝，都堪稱大白話包裝，不過，吆喝得還是優美的，形式上也有一脈相承的感覺。充分的把要說的話用視覺形式傳達出來，實實在在地告訴你，甚至就是文字的表白，猶如可口可樂就是把商品名稱明白無誤的亮出來，很多商品均用顯著的字母傳遞信息，當然這些都是通過精心設計的。包裝信息傳遞層次是十分分明而理性的，如品名、品牌、附加名詞、容量、企業名稱等理性地突出第一信息，實物形象均有大度、得體的安排，正確的傳遞信息，應當是歐美包裝的基本理念。嚴謹的規范性是歐美包裝的另一面，由于工業商業發展較早，在長時期的發展過程中發現需要種種游戲規則，因此無論廣告、包裝均有周到的立法規范。在很多包裝上都有充分詳盡的說明及驗證數據，不允許有虛假不實之詞，而由于對消費者過分的謹慎，以致產生很多東方人所不能理解的情況，例如有人撰文談美國包裝的警示語，舉例如下：
某種兒童止咳糖漿說明：“服用后請勿駕駛汽車或開動機器。”
某種冷藏蔬菜上寫遍“請化凍后食用。”
某吹風機說明：請勿在睡眠時間使用。
某菜刀包裝上寫：“請勿做其他用途”。
歐美包裝，從來就有給人一種務實的印象。為了保護而包裝，為了儲存而包裝，為了陳列而包裝，為了分類而包裝——說到底是為了銷售而包裝。商品的目的就是要賣出去，包裝當然是為它們“作嫁衣裳”。從早期的包裝來看，70年前舊雜志上所載的包裝設計到最近的包裝設計，都有如實體現內涵，直截了當傳達商品內質的設計。從上世紀初的護手液包裝到近年的寵物貓食品包裝，都堪稱大白話包裝，不過，吆喝得還是優美的，形式上也有一脈相承的感覺。充分的把要說的話用視覺形式傳達出來，實實在在地告訴你，甚至就是文字的表白，猶如可口可樂就是把商品名稱明白無誤的亮出來，很多商品均用顯著的字母傳遞信息，當然這些都是通過精心設計的。包裝信息傳遞層次是十分分明而理性的，如品名、品牌、附加名詞、容量、企業名稱等理性地突出第一信息，實物形象均有大度、得體的安排，正確的傳遞信息，應當是歐美包裝的基本理念。嚴謹的規范性是歐美包裝的另一面，由于工業商業發展較早，在長時期的發展過程中發現需要種種游戲規則，因此無論廣告、包裝均有周到的立法規范。在很多包裝上都有充分詳盡的說明及驗證數據，不允許有虛假不實之詞，而由于對消費者過分的謹慎，以致產生很多東方人所不能理解的情況，例如有人撰文談美國包裝的警示語，舉例如下：
某種兒童止咳糖漿說明：“服用后請勿駕駛汽車或開動機器。”
某種冷藏蔬菜上寫遍“請化凍后食用。”
某吹風機說明：請勿在睡眠時間使用。
某菜刀包裝上寫：“請勿做其他用途”。
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包裝設計食品味覺
作者:admin 日期:2016-07-27
食品味覺表現是人類認識事物、改造世界的產物。隨著市場經濟的快速發展和日新月異的科技進步，食品味覺的表現方法也將愈來愈豐富。
設計出具有中國特色的“味覺感”
“產品的味覺感”應該是設計者設計產品給消費者的視覺效應和心理效應相統一的設計。
一個食品包裝，首先給消費帶來的是視覺與心理上的第一感受———味覺感，它的好壞直接影響到產品的銷售市場。無疑，包裝是向消費者推銷商品的一種藝術，是商品與消費者的一種橋梁，它將食品的外在與內在特點化為一種生動的設計樣式，以期在琳瑯滿目的貨架中脫穎而出，吸引消費者的目光。
商品的特定品味和價值的特殊理解，體現了設計者的審美傾向，顯示了設計者在形式處理上的創造性。包裝設計可謂產品包裝給消費者帶來的第一感覺的消化劑，結合商品本身特點打造。包裝設計其實是一項與客戶互動的作業過程。要吸引消費者就要做出具有味覺感的商品！不是美術或圖案的單一設計，而是基于市場營銷、消費心里、材料工藝、立體構成及平面構成于一體的復合學科。做出具有味覺感的商品，需要我們關注市場的變化、零售終端的變化、消費時尚的變化、材料工藝的變化。這些變化給包裝設計帶來的新空間結合品牌文化，把商品的味覺感做出來！
包裝設計在有限畫面內進行，這是空間上的局限性。同時，包裝在銷售中又是在短暫的時間內為購買者認識，這是時間上的局限性。這種時空限制要求包裝設計不能盲目求全，面面俱到，什么都放上去等于什么都沒有。設計，一定要“簡潔而不簡單，單純而不單調”，重點的確定要對商品、消費、銷售三方面的有關資料進行比較和提煉，來提高產品的味覺感與銷量。
設計出具有中國特色的“味覺感”
“產品的味覺感”應該是設計者設計產品給消費者的視覺效應和心理效應相統一的設計。
一個食品包裝，首先給消費帶來的是視覺與心理上的第一感受———味覺感，它的好壞直接影響到產品的銷售市場。無疑，包裝是向消費者推銷商品的一種藝術，是商品與消費者的一種橋梁，它將食品的外在與內在特點化為一種生動的設計樣式，以期在琳瑯滿目的貨架中脫穎而出，吸引消費者的目光。
商品的特定品味和價值的特殊理解，體現了設計者的審美傾向，顯示了設計者在形式處理上的創造性。包裝設計可謂產品包裝給消費者帶來的第一感覺的消化劑，結合商品本身特點打造。包裝設計其實是一項與客戶互動的作業過程。要吸引消費者就要做出具有味覺感的商品！不是美術或圖案的單一設計，而是基于市場營銷、消費心里、材料工藝、立體構成及平面構成于一體的復合學科。做出具有味覺感的商品，需要我們關注市場的變化、零售終端的變化、消費時尚的變化、材料工藝的變化。這些變化給包裝設計帶來的新空間結合品牌文化，把商品的味覺感做出來！
包裝設計在有限畫面內進行，這是空間上的局限性。同時，包裝在銷售中又是在短暫的時間內為購買者認識，這是時間上的局限性。這種時空限制要求包裝設計不能盲目求全，面面俱到，什么都放上去等于什么都沒有。設計，一定要“簡潔而不簡單，單純而不單調”，重點的確定要對商品、消費、銷售三方面的有關資料進行比較和提煉，來提高產品的味覺感與銷量。
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龍井茶葉包裝的設計主要從色彩和文
作者:admin 日期:2016-07-27
龍井茶葉包裝的設計主要從色彩和文，產曲方面人手。
首先是色彩，色彩是包裝設計小最能吸引入的，如果色彩搭配得當，使消費者看后有一種賞心悅目之感，能引起消費者的注意。包裝色彩受商品屬性制約，色彩本身也有它的屬性，所以用色要慎重，要力求少而精，簡潔明快。或清新淡雅，或華麗動人，或質樸自然，要順應消費者的習俗和欣賞習慣。另外還要考慮到商品的檔次、場合、品種、特性的不同而用不同的色彩。設計要講究色彩和整體風格的統一，不能用色過多，也不能到處用金、銀色，給人以一種華而不實之感。設計時要考慮到與同類產品的比較，取長補短，設計出能在眾多商品中奪目而出，有競爭力的包裝來。據調查，80％的人認為，紅色茶罐里的茶氣味較濃郁，回味持久，茶葉檔次較高；另外，96％的人認為，綠色茶罐里的茶氣味清新廣香醇；品質純正，茶水顏色清澈，是新茶。因此，本文談及的茶葉包裝有兩種主色調，分別是紅色和綠色。
其次是文字。由于茶文化是中國幾千年文化的精髓，帶有濃郁的民族特色，因此，在茶葉包裝設計的文字方面主要采用了華文新魏和隸書，這兩種文字可以給人古樸和仙風道德骨的感覺
本文設計的龍井茶綠茶的手提袋，整個手提袋采用綠色為主色調。因為綠色茶罐里的茶叫‘給人以清新、香醇、品質純正的感覺，茶水顏色清澈，是新茶，同時又與內容物綠茶吻合起來。在手提袋袋體黃金分割處貼上一幅精美的風景圖片，給人以置身于大自然的感覺。
在文字方面，“中國名茶”四個字采用的是華文新魏字體，取黑色。“龍井茶”三字采用的是隸書字體，取茶綠色。
這樣的字體和顏色的搭配與綠茶的特性相符。在袋體的右上方嵌入一首茶詩：“天風吹醉客，乘興過山家，云泛龍沙水，春分石上花。”使得整個設計作品的文化格調上了一個檔次。同時對消費者來講，這樣的包裝也比較有意味，值得琢磨和回味。
首先是色彩，色彩是包裝設計小最能吸引入的，如果色彩搭配得當，使消費者看后有一種賞心悅目之感，能引起消費者的注意。包裝色彩受商品屬性制約，色彩本身也有它的屬性，所以用色要慎重，要力求少而精，簡潔明快。或清新淡雅，或華麗動人，或質樸自然，要順應消費者的習俗和欣賞習慣。另外還要考慮到商品的檔次、場合、品種、特性的不同而用不同的色彩。設計要講究色彩和整體風格的統一，不能用色過多，也不能到處用金、銀色，給人以一種華而不實之感。設計時要考慮到與同類產品的比較，取長補短，設計出能在眾多商品中奪目而出，有競爭力的包裝來。據調查，80％的人認為，紅色茶罐里的茶氣味較濃郁，回味持久，茶葉檔次較高；另外，96％的人認為，綠色茶罐里的茶氣味清新廣香醇；品質純正，茶水顏色清澈，是新茶。因此，本文談及的茶葉包裝有兩種主色調，分別是紅色和綠色。
其次是文字。由于茶文化是中國幾千年文化的精髓，帶有濃郁的民族特色，因此，在茶葉包裝設計的文字方面主要采用了華文新魏和隸書，這兩種文字可以給人古樸和仙風道德骨的感覺
本文設計的龍井茶綠茶的手提袋，整個手提袋采用綠色為主色調。因為綠色茶罐里的茶叫‘給人以清新、香醇、品質純正的感覺，茶水顏色清澈，是新茶，同時又與內容物綠茶吻合起來。在手提袋袋體黃金分割處貼上一幅精美的風景圖片，給人以置身于大自然的感覺。
在文字方面，“中國名茶”四個字采用的是華文新魏字體，取黑色。“龍井茶”三字采用的是隸書字體，取茶綠色。
這樣的字體和顏色的搭配與綠茶的特性相符。在袋體的右上方嵌入一首茶詩：“天風吹醉客，乘興過山家，云泛龍沙水，春分石上花。”使得整個設計作品的文化格調上了一個檔次。同時對消費者來講，這樣的包裝也比較有意味，值得琢磨和回味。
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包裝設計領域
作者:admin 日期:2016-07-26
包裝的研究領域極其廣泛，與很多因素有聯系。例如，對包裝及裝璜進行部分改進，就將涉及到結構設計、美術設計、造型設計、文學設計、攝影設計、印刷、包裝材料與方法的選擇等。這樣就形成一個包裝學習體系，而且這個體系又很多部門相聯系，一個單位難以解決問題。因此，急需建立綜合性的包裝工業體系，為包裝生產和研究提供一個可靠的基地。
包裝設計構成的物質層是最活躍的，它變動、交流、方便、頻繁，同時，包裝設計文化的變化發展總是在它的身上得到體現。如現在國敞開，在學習外國的先進科技、文化和技術時，外來產品的參入正扮演著這場文化沖擊的先導者：在市場上，產品包裝更新換代，層出不窮，同類產品之間的竟爭格外激烈。而不同的設計觀念會帶來不同的行為方式和社會結果，認識到新環境所強加于我們的新要求，并掌握符合這樣新要求的新思想、新觀念和新手段、這正是設計觀念的新高度。文化、技術、市場這三者互相依存，互相結合、互想滲透，并融合和反映在每一個具體的包裝設計活動和設計作品中。
一個稱職的好的設計師應該把“藝術感”控制在一個非常恰當的程度上，效果“恰到好處”才是成功的設計。
包裝設計構成的物質層是最活躍的，它變動、交流、方便、頻繁，同時，包裝設計文化的變化發展總是在它的身上得到體現。如現在國敞開，在學習外國的先進科技、文化和技術時，外來產品的參入正扮演著這場文化沖擊的先導者：在市場上，產品包裝更新換代，層出不窮，同類產品之間的竟爭格外激烈。而不同的設計觀念會帶來不同的行為方式和社會結果，認識到新環境所強加于我們的新要求，并掌握符合這樣新要求的新思想、新觀念和新手段、這正是設計觀念的新高度。文化、技術、市場這三者互相依存，互相結合、互想滲透，并融合和反映在每一個具體的包裝設計活動和設計作品中。
一個稱職的好的設計師應該把“藝術感”控制在一個非常恰當的程度上，效果“恰到好處”才是成功的設計。
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包裝設計色彩與構圖
作者:admin 日期:2016-07-22
這在目前包裝設計的用色上出現的頻率最多，使用的范圍最廣。在很多平面設計上（指招貼、吊畫類或局面裝幀類）非常常見的。所謂的深淺對比，應該是指在設計用色上深淺兩種顏色同時巧妙地出現在一種畫面上，而產生出類比較協調的視角效果。通常用的如大面積的淺色鋪底，而在其上用深色構圖，比如淡黃色的鋪底，用咖啡色的加以構圖，或在咖啡色的色塊中使用淡黃或白色的圖案線條；還如用淡綠色的鋪底；墨綠色的構圖；粉紅色的鋪底；大紅色的構圖；淺灰色的鋪底；皂黑色的構圖等等。這些都是色彩使用的深淺對比，用這種形式在包裝設計上我們可以在一些化妝品包裝上或是一些西洋葡萄酒的包裝上，尤其是西歐的葡萄酒包裝上最為常見。中國的張裕葡萄酒和雙匯的方式臘腸以及希杰的肉制品包裝大都是用這種形式表現的。這種包裝形式在日本和南韓臺灣也常見的。它所表現出來的視覺效果是明快、簡捷、溫和、素雅。
（2）色彩使用的輕重對比（或叫深淺對比）這在包裝色彩的運用上，同樣是重要的再現手法之一。這種輕重對比，往往是用輕淡素雅的底色上襯托出凝重深沉的主題圖案，或在凝重深沉的主題圖案中（多以色塊圖案為重）。表現出輕淡素雅的包裝物的主題與名稱，以及商標或廣告語等。反過來，也有用大面積的凝重深沉的色素鋪底。另用輕淡素雅的色調或集中一點某個色塊中或全面裝飾一些紋案。在這種輕重對比中，一般色素有協調色對比和冷暖色對比，協調色對比的手法往往是淡綠色對深綠；淡黃色對深咖啡；粉紅對大紅等，而冷暖色的對比則多為黑色與白，紅與藍等。
（3）色彩使用的點面對比（或大小對比）這種對比，主要在一個包裝畫面的設計過程中，使用色素上從一個中心或集中點到整體畫面的對比、即小范圍和大范圍畫面間的對比。在日常生活中，尤其是洗滌化妝用品中我們可以看到一個產品的包裝盒上，整個面積的干干凈凈的什么沒有，就中間很集中的出現那么一個非常明顯的重顏色的小方塊（或橢圓型的或小圓型的）然后再從這小方塊的畫面上體現包裝物內容的品牌與名稱的主題，這既是點與面的結合，又是大與小的對比，偶爾也有從點到而逐漸過渡的對比。
這和色彩使用的繁簡對比很相似，也和國畫中的飛白很相同，即圖案中該集中的地方就須有擴散的陪襯，不宜都集中或都擴散。體現一種疏密協調，節奏分明，有張有弛，顯示空靈。同時也不失主題突出。近日筆者見到不少包裝圖案的設計中，整個畫面密密麻麻，花花綠綠，從背景圖案到主題圖案全是很沉重的顏色表現，讓人感到壓仰和透不過氯來，這樣不僅起不到美化產品，促進銷售的目的，反而不讓人產生厭倦而缺少食欲。這就是沒把握住疏密對比造成的。
（4）構圖技七中的靜動對比：在一種圖案中，我們往往會發現這種現象，也就是在一種包裝主題名稱處的背景或周邊表現出的爆炸性圖案或是看上漫不經心，實則是故意涂沫的幾筆瘋狂的粗線條，或飄帶形的英文或圖案等等，無不都是表現出一種“動態”的感覺，而主題名稱則端莊穩重而大背景是輕淡平靜，這種場面便是靜和動的對比。這種對比，避免了都支的花哨和太靜的死板。所以視覺效果就感到舒服。符合人們的正常審美心理。
（5）構圖技巧中的中西對比，這種對比往往在一外包裝設計的畫面中利用西洋畫的卡通手法和中國傳統手法的結合或中國漢學藝術和英文的結合。以及畫面上直接以寫實的手法把西方人的照片或某個畫面突出表現在包裝圖案上，這種表現形式，也是一種常見的借鑒方法，這在兒童用品上、女式襪上、服裝上或化妝品上的包裝常常出現。
（2）色彩使用的輕重對比（或叫深淺對比）這在包裝色彩的運用上，同樣是重要的再現手法之一。這種輕重對比，往往是用輕淡素雅的底色上襯托出凝重深沉的主題圖案，或在凝重深沉的主題圖案中（多以色塊圖案為重）。表現出輕淡素雅的包裝物的主題與名稱，以及商標或廣告語等。反過來，也有用大面積的凝重深沉的色素鋪底。另用輕淡素雅的色調或集中一點某個色塊中或全面裝飾一些紋案。在這種輕重對比中，一般色素有協調色對比和冷暖色對比，協調色對比的手法往往是淡綠色對深綠；淡黃色對深咖啡；粉紅對大紅等，而冷暖色的對比則多為黑色與白，紅與藍等。
（3）色彩使用的點面對比（或大小對比）這種對比，主要在一個包裝畫面的設計過程中，使用色素上從一個中心或集中點到整體畫面的對比、即小范圍和大范圍畫面間的對比。在日常生活中，尤其是洗滌化妝用品中我們可以看到一個產品的包裝盒上，整個面積的干干凈凈的什么沒有，就中間很集中的出現那么一個非常明顯的重顏色的小方塊（或橢圓型的或小圓型的）然后再從這小方塊的畫面上體現包裝物內容的品牌與名稱的主題，這既是點與面的結合，又是大與小的對比，偶爾也有從點到而逐漸過渡的對比。
這和色彩使用的繁簡對比很相似，也和國畫中的飛白很相同，即圖案中該集中的地方就須有擴散的陪襯，不宜都集中或都擴散。體現一種疏密協調，節奏分明，有張有弛，顯示空靈。同時也不失主題突出。近日筆者見到不少包裝圖案的設計中，整個畫面密密麻麻，花花綠綠，從背景圖案到主題圖案全是很沉重的顏色表現，讓人感到壓仰和透不過氯來，這樣不僅起不到美化產品，促進銷售的目的，反而不讓人產生厭倦而缺少食欲。這就是沒把握住疏密對比造成的。
（4）構圖技七中的靜動對比：在一種圖案中，我們往往會發現這種現象，也就是在一種包裝主題名稱處的背景或周邊表現出的爆炸性圖案或是看上漫不經心，實則是故意涂沫的幾筆瘋狂的粗線條，或飄帶形的英文或圖案等等，無不都是表現出一種“動態”的感覺，而主題名稱則端莊穩重而大背景是輕淡平靜，這種場面便是靜和動的對比。這種對比，避免了都支的花哨和太靜的死板。所以視覺效果就感到舒服。符合人們的正常審美心理。
（5）構圖技巧中的中西對比，這種對比往往在一外包裝設計的畫面中利用西洋畫的卡通手法和中國傳統手法的結合或中國漢學藝術和英文的結合。以及畫面上直接以寫實的手法把西方人的照片或某個畫面突出表現在包裝圖案上，這種表現形式，也是一種常見的借鑒方法，這在兒童用品上、女式襪上、服裝上或化妝品上的包裝常常出現。
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日本包裝風俗性
作者:admin 日期:2016-07-22
用氣息設計，超越符號設計
時至今日，符號設計依然是中國包裝設計的主流。所謂的符號設計，一般包含兩種：一則我們熟悉的品牌logo，另一個種是以輔助圖案為主的符號。在中國快消品中，大部分品牌，依然在符號設計里轉圈圈。而日本設計，logo呈現已經退居其次，取而代之的是包裝獨特的品牌氣息。
設計的下一個方向之一，是從繁復到簡約。日本的包裝設計，看似簡單，其實不簡單。如下圖，從材料、色彩、文字、圖形、布局都具有獨特性。你造嗎？在日本包裝中，將日本文化、禪意、與商業廣告學進行了完美的融合。同時，日本人對中國漢字、書法的熱愛與應用也讓人驚嘆，原來不是漢字不好表現，而是我們還沒發現它的價值。
早期的包裝設計，喜歡將實物照片放置在包裝上，也常常被人們認為“土、俗、糙”的包裝設計。后來，設計界用圖案、色塊取代了實物照片，開創了圖案設計。但是隨著圖案設計的普及，擬物設計又開始被人重視。日本設計師便在擬物設計上，來了一次逆襲。日本設計師發現了，產品本身的美感，讓產品自己在包裝上說話，這也是一種超越性的探索。
這是日本包裝的風俗性。日本包裝的現代感覺也和剛才的風俗性形成強烈對比，本土漫畫的運用、時尚元素的運用、流行色彩的運用、時下群體年齡段的適用，也都被分割開來。
時至今日，符號設計依然是中國包裝設計的主流。所謂的符號設計，一般包含兩種：一則我們熟悉的品牌logo，另一個種是以輔助圖案為主的符號。在中國快消品中，大部分品牌，依然在符號設計里轉圈圈。而日本設計，logo呈現已經退居其次，取而代之的是包裝獨特的品牌氣息。
設計的下一個方向之一，是從繁復到簡約。日本的包裝設計，看似簡單，其實不簡單。如下圖，從材料、色彩、文字、圖形、布局都具有獨特性。你造嗎？在日本包裝中，將日本文化、禪意、與商業廣告學進行了完美的融合。同時，日本人對中國漢字、書法的熱愛與應用也讓人驚嘆，原來不是漢字不好表現，而是我們還沒發現它的價值。
早期的包裝設計，喜歡將實物照片放置在包裝上，也常常被人們認為“土、俗、糙”的包裝設計。后來，設計界用圖案、色塊取代了實物照片，開創了圖案設計。但是隨著圖案設計的普及，擬物設計又開始被人重視。日本設計師便在擬物設計上，來了一次逆襲。日本設計師發現了，產品本身的美感，讓產品自己在包裝上說話，這也是一種超越性的探索。
這是日本包裝的風俗性。日本包裝的現代感覺也和剛才的風俗性形成強烈對比，本土漫畫的運用、時尚元素的運用、流行色彩的運用、時下群體年齡段的適用，也都被分割開來。
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商品的包裝設計是裝飾藝術
作者:admin 日期:2016-07-21
產品，包括包裝，它的設計必須能夠滿足消費者的核心需求，也就是必須有實在的價值。在所有年齡的文化群體中老年人最講求質樸、實在，但是現在五花八門的老年人健康滋補品卻普遍是“形式大于內容”的過度包裝。這些產品即使能夠吸引到偶然的禮品購買，也難以贏得消費者的忠誠，缺乏長遠發展的動力。
在產品上突出了廠名、商標，有助于減輕購買者對產品質量的懷疑心理。特別是有一定知名度的企業，這樣做對產品和企業的宣傳一舉兩得。美國百威公司的銀冰啤酒的包裝上有一個企鵝和廠牌圖案組成的品質標志，只有當啤酒冷藏溫度最適宜的時候，活潑的小企鵝才會顯示出來，向消費者保證是貨真價實，風味最佳，滿足他們的求信心理。
商品的包裝設計是裝飾藝術的結晶。精美的包裝能激起消費者高層次的社會性需求，深具藝術魅力的包裝對購買者而言是一種美的享受，是促使潛在消費者變為顯在消費者，變為長久型、習慣型消費者的驅動力量。大凡是世界名酒，其包裝都十分考究。從瓶到盒都煥發著藝術的光彩———這是一種最優雅且最成功的包裝促銷。
銷售包裝是保護功能和藝術美感的融合，是實用性和新穎性的創新結合。成功的包裝促銷是生產者的意念心理，創造者的思維心理和購買者的需求心理的共鳴。商品銷售包裝只有把握消費者的心理，迎合消費者的喜好，滿足消費者的需求，激發和引導消費者的情感，才能夠在激烈的商戰中脫穎而出，穩操勝券。
消費者的心理還可以按生態心理和性別心理等標準細分。消費者心理市場細分的多層次性決定了包裝促銷也要從多角度進行。隨著物質文化生活水平的提高，人們的消費觀念也在不斷地發展。今天的時尚，可能明天就會過時，所以商品的銷售包裝必須不斷改進，在繼承傳統與創意中尋求平衡、和諧與統一。
在產品上突出了廠名、商標，有助于減輕購買者對產品質量的懷疑心理。特別是有一定知名度的企業，這樣做對產品和企業的宣傳一舉兩得。美國百威公司的銀冰啤酒的包裝上有一個企鵝和廠牌圖案組成的品質標志，只有當啤酒冷藏溫度最適宜的時候，活潑的小企鵝才會顯示出來，向消費者保證是貨真價實，風味最佳，滿足他們的求信心理。
商品的包裝設計是裝飾藝術的結晶。精美的包裝能激起消費者高層次的社會性需求，深具藝術魅力的包裝對購買者而言是一種美的享受，是促使潛在消費者變為顯在消費者，變為長久型、習慣型消費者的驅動力量。大凡是世界名酒，其包裝都十分考究。從瓶到盒都煥發著藝術的光彩———這是一種最優雅且最成功的包裝促銷。
銷售包裝是保護功能和藝術美感的融合，是實用性和新穎性的創新結合。成功的包裝促銷是生產者的意念心理，創造者的思維心理和購買者的需求心理的共鳴。商品銷售包裝只有把握消費者的心理，迎合消費者的喜好，滿足消費者的需求，激發和引導消費者的情感，才能夠在激烈的商戰中脫穎而出，穩操勝券。
消費者的心理還可以按生態心理和性別心理等標準細分。消費者心理市場細分的多層次性決定了包裝促銷也要從多角度進行。隨著物質文化生活水平的提高，人們的消費觀念也在不斷地發展。今天的時尚，可能明天就會過時，所以商品的銷售包裝必須不斷改進，在繼承傳統與創意中尋求平衡、和諧與統一。
Tags: 深圳食品包裝設計公司
包裝設計比廣告有效率
作者:admin 日期:2016-07-21
高檔包裝提升產品形象
作者:admin 日期:2016-07-20
高檔包裝能夠提升產品形象，讓產品更好賣。但“過猶不及”，過度的包裝不僅造成資源浪費，也會帶來信任危機。其實，白酒產品包裝如同人的臉面，酒的內在品質和品牌文化如同心靈。臉面會給人留下美好的第一印象，心靈美才能讓人受用終生，消費者最終選擇的還是優良的內在品質。外包裝是產品給消費者的第一印象。第一印象很重要，而維護“固定的形象”更加重要。這就如同變臉藝術，雖然非常神奇，但是變來變去，卻始終不能如同京劇一樣成為中國戲劇的靈魂。白酒包裝亦然，推出任何一款新的產品包裝，都要精益求精，慎之又慎。可一旦推出就要持之以恒，不要輕易否定。即使略有不滿，也只能在原來的基礎上進行精細化的微調，而不能動輒推倒從來。絕大多人習慣和自己熟悉的朋友打交道，消費者也喜歡購買自己熟悉的產品。換包裝就如同變臉，讓老朋友有了陌生感。
外包裝是包含地緣文化在內的白酒品牌文化的重要組成部分，改進包裝是一個循序漸進、精益求精的系統工程。在低碳經濟時代，白酒包裝不應一味追求奢華高貴，而要做到簡約、不簡單。簡約，符合低碳潮流；不簡單，即避免同質化，努力彰顯其獨特的品牌個性魅力——這應該是白酒包裝發展的一個最主流方向。
一些酒企對自己的產品缺乏自信，看到競品推出新穎高檔的包裝，就動心思改變自己的產品形象。這樣一路跟風下來，酒廠做了幾十年，“不斷開始，不斷否定”，朝秦暮楚，沒有留下一款可以稱作“經典“的產品，形不成固定的產品品相，更談不上品牌形象。
當然，“茅臺”的包裝也有變化，但是沒有根本的改變，而是逐步的細微調整。微調的目的是使包裝更精致、精美，沒有瑕疵，用完美精湛的包裝給消費者留下極其深刻的印象和美的感受，充分詮釋“精益求精、品質保證、歲月感悟、低碳環保”的品牌元素。
外包裝是包含地緣文化在內的白酒品牌文化的重要組成部分，改進包裝是一個循序漸進、精益求精的系統工程。在低碳經濟時代，白酒包裝不應一味追求奢華高貴，而要做到簡約、不簡單。簡約，符合低碳潮流；不簡單，即避免同質化，努力彰顯其獨特的品牌個性魅力——這應該是白酒包裝發展的一個最主流方向。
一些酒企對自己的產品缺乏自信，看到競品推出新穎高檔的包裝，就動心思改變自己的產品形象。這樣一路跟風下來，酒廠做了幾十年，“不斷開始，不斷否定”，朝秦暮楚，沒有留下一款可以稱作“經典“的產品，形不成固定的產品品相，更談不上品牌形象。
當然，“茅臺”的包裝也有變化，但是沒有根本的改變，而是逐步的細微調整。微調的目的是使包裝更精致、精美，沒有瑕疵，用完美精湛的包裝給消費者留下極其深刻的印象和美的感受，充分詮釋“精益求精、品質保證、歲月感悟、低碳環保”的品牌元素。
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